Ma fille aînée, Mrgot me disait hier soir sa difficulté à répondre à la question de son premier devoir de philosophie, "Que deviendrait une société sans artiste". Platon, Kant, Mallarmé, Artaud, René Girard et Paul Ricoeur
sont mis à contribution. Vaste sujet, comme toujours. Je la laisse à
ses réflexions après lui avoir donné quelques idées. Je me rend compte
de l'étendue de sa culture et cela me remplit de fierté. Comme mes autres enfant,
elle doute cependant. De ses capacités, de sa réussite. Je suis
vraiment très fier d'elle, comme de son frère et de ses sœurs. Mais
cette angoisse m'inquiète. Le monde qui les attend est tellement plus
instable que celui de notre enfance. Ces enfants ont vite peur. Comment
balayer leurs frayeurs ? Comment leur assurer un chemin paisible ?
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Mais
fi des sentiments, je dois me mettre au travail. Un ami me parlait du
musée des Années Trente de Boulogne, où il a découvert les toiles de Blatas, le dernier peintre de l’École de Paris et son "biographe".
Notre conversation m'a donné envie de vous parler de lui, de son oeuvre
et de ses années vénitiennes où, soutenu par sa femme, la cantatrice Regina Resnik, il travaillait avec acharnement dans son atelier de la Giudecca.
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Arbit Blatas,
juif lithuanien né en 1908, quitta très jeune les brumes et les
progroms de l'Est pour Paris. Il voulait être peintre. Il voulait être
libre. Il rencontra tout ce que Montparnasse comptait d'artistes qui
tous devinrent célèbres. A 21 ans, il était le plus jeune d'entre eux.
Dans les années 60, il entreprit de peindre chacun d'eux : Soutine, Chagall, Picasso, Zadkine, Utrillo et son ami Modigliani, Marquet, Lipchitz et tant d'autres. Il travailla avec Suzanne Valadon puis avec Kurt Weil
pour qui il dessina les costumes et les décors de l'Opéra de quatre
sous. Il quitta la France pour les États Unis devant la menace
allemande. Il fit le voyage avec Chagall. à New York, il épousa la célèbre cantatrice Regina Resnik,
juive de Brooklyn avec qui il travaillera des années plus tard à un
monument à la mémoire des victimes de l'Holocauste. ce fameux bas-relief
qui trône sur l'un des murs du Ghetto de Venise, mais aussi à paris
dans le Marais, au Mémorial juif, à Genève au siège de l'ONU. Il
collaborera aussi avec elle pour les décors et les costumes d'opéras
dont l'Elektra de Richard Strauss
qui marqua son époque. Il avait longtemps travaillé et menait dans les
années 80 une agréable vie de riche bohème. Je l'ai souvent vu à Venise.
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Notre maison d'édition sortit plusieurs portfolios de ses œuvres : l'opéra de quatre sous, le portrait de Marceau, celui de Sir Evans dans le rôle de Falstaff, Regina dans Elektra
- une de ses meilleures compositions - et bien sûr les portraits de
l'Ecole de Paris. Je numérotais au crayon les tirages et je lui amenais
chaque édition à signer lorsqu'un souscripteur passait une commande. Il
s'agissait de petits tirages souvent à compte d'auteur pour les amis du
couple, américains pour la plupart, mais aussi vénitiens et français. Un
temps, les toiles, conservées à Venise et devant être acheminées à New
York, et sachant mon désir de réunir Venise et Bordeaux par des
manifestations culturelles, il me proposa d'organiser l'exposition de
l'ensemble de son travail sur l’École de Paris à Bordeaux. Sous-entendu "si Bordeaux veut m'acheter la toile représentant Marquet et payer une partie des frais, pourquoi ne pas envisager de laisser ma collection à Bordeaux"...
J'expliquais au responsable de la culture de l'époque à la mairie -
brave homme mais complètement inculte - l'intérêt de cette exposition.*
Derrière
les peintures et les sculptures du maître, il y avait sa collection
personnelle qui aurait pû former un jour une intéressante collection
d'art contemporain du moins de l'art des 30 premières années de ce
siècle : j'ai vu les peintures de Marquet, les dessins de Chagall, Soutine, Valadon, Matisse, Utrillo, Picasso
que le maître souhaitait laisser un jour à un musée. Ce ne fut hélas
pas Bordeaux. Je n'étais pas assez bien en cour. On ne me donna pas la
possibilité de négocier cette dation... Ce fut Boulogne et c'est ainsi
que naquit le musée des années 30 !
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Arbit Blatas
est mort à New York en 1999, à l'âge de 91 ans. Nous correspondions une
ou deux fois l'an. La dernière fois que je l'ai rencontré c'était à
Venise. Nous étions avec Catherine et Christian M., charmant couple d'amis féru d'opéra. Déjeunant au Harry's Dolci, à la Giudecca, j'expliquais que Blatas et sa femme Regina Resnik habitaient tout près. Ils furent tout émus : "comment ! la grande diva vit ici et tu la connais ?" .
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Comme
pour prouver le niveau de ma relation avec elle et aussi pour le
plaisir de les revoir, j'emmenais mes amis jusque devant leur porte. Nous sonnons. La voix de Regina surgit de l'interphone : "chi è?". Je me présente. "oh, Lorenzo, che sorpresa, vieni su!" ("oh ! Laurent quelle surprise, monte vite!)". Ils étaient ravis de notre visite. Arbit nous parla peinture, nous racontant de nombreuses anecdotes et Regina expliqua à notre ami subjugué ses relations houleuses avec Lombard (qui dirigeait encore l'ONBA à l'époque de notre visite) avec qui elle travailla lorsqu' il était à Strasbourg. Elle parla de ses mises en scène, ses rencontres avec Callas, Raimondi, et tant d'autres. L'appartement,
situé au premier étage d'une maison face au canal de la Giudecca était
très chaleureux. Des tableaux du maître occupaient les murs avec des
dessins d'Utrillo et de Cocteau, des petites peintures de Chagall ou
Picasso. Un bronze de Lipchitz.
Le soleil pénétrait à travers les vitres et faisait briller les
sculptures et les bibelots. Magie de Venise, nous étions là encore hors
du temps.
Et me revint en mémoire certains
moments de rêve qu'il m'avait été donné de vivre dans cette maison
autrefois. Je me souviens entre autres d'un dîner improvisé où je fus
convié. Des problèmes de vaporetto nous avaient mis en retard. Tout le
monde était à table. L'ambiance était bon enfant. Soudain un homme dont
le visage ne m'était pas inconnu se leva et revint avec un violoncelle.
Il joua. C'était divin. Je réalisais soudain que ce musicien assis à
côté de moi, et avec qui j'avais échangé en anglais quelques mots sur
les mérites respectifs du vin rouge et du champagne, n'était autre que Mitslav Rostropovich... Il était là parmi nous et nous donnait un véritable concert !
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Je
me souviens aussi d'un jour de printemps où Blatas voulut me montrer
son atelier. Il y avait dans l'escalier des petits dessins, des croquis,
des mots griffonnés et illustrés, tous dans des cadres de différentes
tailles. En m'approchant, je vis les signatures : Utrillo, Soutine,
Ernst, Zadkine, Marquet... Un éléphant bleu me fascinait
particulièrement. C'était un dessin plein d'humour de Picasso. Blatas
me raconta plein de choses : Kurt Weil et l'opéra da Tre soldi,
sa rencontre avec le mime Marceau, les soirées avec Picasso, les leçons de
Suzanne Valadon la mère d'Utrillo et son combat pour aider celui-ci à se
désintoxiquer... J'aimais son allure, sa manière de s'habiller,
toujours très élégant, et sa façon de parler français, comme seuls les
gens de l'Est savent le parler. Cet inimitable accent, mélange de r roulés et de pointe dans la voix à la parisienne.
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Il m'aimait bien. Je
souffrais beaucoup dans cette galerie. le directeur était un homme
d'intuition, génial dans ses choix d'artistes et dans sa politique
d'édition. Mais c'était un tyran. Caractériel, alcoolique, homosexuel
refoulé, il était très coléreux. Il me donnait l'impression d'avoir des
comptes à régler avec l'humanité entière et je servais souvent de
bouc-émissaire. Mais il m'a tout appris. Avec lui j'ai découvert en
vrac, les peintres italiens contemporains, la nouvelle figuration, Tapiès, Alechinsky, Baj, Topor, Magritte, Adami...
Blatas intervenait souvent en ma faveur quand, mon patron ivre mort, se
mettait à hurler, me couvrant de tous les défauts de la terre... Cela
évitait au moins que Carla, sa jolie jeune femme, ne fasse les frais de
sa furie. Il avait certes du talent et c'est pour cela que Blatas
travaillait avec lui.
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| Missa Yoshida, Agnès Calvy , Massimo et moi |
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Il
savait découvrir les artistes prometteurs et son sens du commerce nous
mettait en contact avec les plus grands acheteurs de passage à Venise.
Combien de toiles et de lithos signés de très grands artistes ai-je
livré au Gritti ou au Danieli... Nous éditions trois ou quatre
port-folios par an et organisions des expositions de jeunes talents
comme Missa Yoshida,
charmante japonaise mariée à un sympathique sérigraphiste vénitien.
Parfois, il me confiait l'organisation de la soirée. Je fis ainsi mes
premières armes dans la création d'évènements à une époque où sans téléphone
portable, sans informatique, sans fax, nous réussissions des opérations
de communication de grande qualité. Je me souviens d'une fête organisée
à l'occasion du vernissage d'une exposition d'un peintre français sur
le thème du carnaval. Blatas avait persuadé mon patron de me laisser
faire. J'avais convié le tout Venise dans un restaurant près de San
Bartolomeo, l'Osteria dal'Orso qui existe encore.
Un groupe de huit jeunes choristes baroques du Conservatoire
animait la soirée. le buffet était dans l'esprit des fêtes
carnavalesques du XVIIIe : gigots farcis, volailles rôties, risotti,
pâtisseries de tout genre. Une grand réussite dont les journaux
parlèrent le lendemain. Mais je restais en retrait : bien qu'ami et
protégé du consul de France de l'époque, de l'assesseur au tourisme et
de nombreux vénitiens influents, je n'étais pas en situation régulière,
juste de passage... Notre actuel ministre de l'intérieur m'aurait fait refouler
manu militari aux frontières ! Mais c'était une autre époque, presque
celle dont parle Morand dans "Venises", quand il explique qu'on
voyageait de son temps sans passeport, mais avec des lettres de
recommandation et que le franc à l'égal de l'or, était accepté partout et
que partout on parlait le français, un français exquis... Mais là n'est
pas mon sujet...
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Blatas
m'a donc souvent aidé. Il avait pris l'habitude de se confier à moi, me
racontant nombre d'anecdotes sur sa jeunesse à Montparnasse. Regina quant à elle m'expliquait sa "passion" pour l'âme juive et j'ai eu la chance de visionner avec elle son film "Ghetto",
sur le ghetto de Venise, que j'aimerai présenter un jour en France avec
une exposition des travaux de son mari sur l'Holocauste. Le générique
de la série éponyme présentée il y a quelques années à la télévision
française, était d'ailleurs illustré par les dessins de Blatas.
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Ils étaient très mondains. Mais cela en était attendrissant. On m'a dit que Regina Resnik est restée la même, très présente dans la vie new-yorkaise. Elle
vit toujours à New-York, dans ce merveilleux appartement de la 56e rue,
près de Central Park, rempli de ses souvenirs de diva et d'œuvres d'art, peintures de
son mari et des plus grands artistes du XXème siècle. Je lui souhaite
longue vie et la remercie de son attentive et chaleureuse affection.
Mais
ce n'est pas tout me dit-on. L'ineffable projet que tout le monde
conteste, en déplaçant la bibliothèque porterait atteinte à un autre
lieu magique de l'abbaye bénédictine, la fameuse salle dite la Manica Lunga (manche longue), en fait l'ancien dortoir, construit à la fin du XIVe siècle. Un corridor de 130
mètres de long sur lequel donnent les petites cellules des moines,
utilisées pendant des siècles par les bénédictins et récemment aménagées
en foresteria (hostellerie) par les pères salésiens qui
occupent les lieux. Notre monde va mal. Le paraître prend tellement
d'importance qu'il vaut mieux pour les dirigeants de la Fondation
réserver la prestigieuse salle de Longhena pour les petits-fours et les
pince-fesses, fourrer les livres et leur poussière (plusieurs dizaines de milliers d'ouvrage d'histoire de l'art et de littérature) dans un couloir même du XIVème. 
Comme
pour prouver le niveau de ma relation avec elle et aussi pour le
plaisir de les revoir, j'emmenais mes amis jusque devant leur porte. Nous sonnons. La voix de Regina surgit de l'interphone : "chi è?". Je me présente. "oh, Lorenzo, che sorpresa, vieni su!" ("oh ! Laurent quelle surprise, monte vite!)". Ils étaient ravis de notre visite. Arbit nous parla peinture, nous racontant de nombreuses anecdotes et Regina expliqua à notre ami subjugué ses relations houleuses avec Lombard (qui dirigeait encore l'ONBA à l'époque de notre visite) avec qui elle travailla lorsqu' il était à Strasbourg. Elle parla de ses mises en scène, ses rencontres avec Callas, Raimondi, et tant d'autres. L'appartement,
situé au premier étage d'une maison face au canal de la Giudecca était
très chaleureux. Des tableaux du maître occupaient les murs avec des
dessins d'Utrillo et de Cocteau, des petites peintures de Chagall ou
Picasso. Un bronze de Lipchitz.
Le soleil pénétrait à travers les vitres et faisait briller les
sculptures et les bibelots. Magie de Venise, nous étions là encore hors
du temps. 
Mes enfants, les plus petits en tout cas, restent émerveillés par la beauté et la drôlerie des chatons. Nous sommes une famille à chats. Mon cabinet est occupé par Mitsou, un bon gros chat orange japonais, venu vers nous un matin d'été dans notre jardin du Cotentin. Il ne s'inquiète pas de savoir s'il dérange les visiteurs et toute la rue sait qu'il aime à rendre des visites de courtoisie quand il ne se dore pas au soleil sur le toit d'une voiture... Son amie, Yka (bordelaise, prénommée ainsi par sa maîtresse en hommage au chromatiste Yves Klein) vient souvent nous rendre visite et la famille de la meilleure amie d'une de mes filles élève bon gré mal gré des portées de chatons adorables que régulièrement il nous faut aider à caser. Quant à mon frère, sur sa propriété de Barsac, les chats ont un royaume... Bref l'amitié pour les chats et le goût de Venise allant de pair chez nous, voici quelques photos de félidés vénitiens.
posted by lorenzo
